☑ بررسی شد ☒ نقد و بررسی رمان در حصار سایه اثر پگاه رئیسی | راشای

[pegah.reaisi]

سلام و وقت بخیر؛
درخواست نقد برای رمان در حصار سایه داشتم.

♦ رمان در حال تایپ ✎ - در حصار سایه | پگاه رئیسی | نویسنده راشای

*به نام خدا* نام رمان:در حصار سایه نام نویسنده: پگاه رئیسی نویسنده راشای ژانر:عاشقانه، جنایی، معمایی، اجتماعی ناظر: @Blueberry همه چیز با یک رویارویی خونین آغاز می‌شود؛ رویارویی‌ای که مسیر زندگی «سرگرد سروش آذرمنش» را برای همیشه تغییر می‌دهد. زمانی که تهدیدی پنهان از دل گذشته برمی‌خیزد، پای...

rashay.ir

 

« انجمن رمان نویسی / دانلود رمان / تک رمان / انجمن تک رمان / انجمن راشای »

[TIFA]

سلام و وقت بخیر؛
درخواست نقد برای رمان در حصار سایه داشتم.

♦ رمان در حال تایپ ✎ - در حصار سایه | پگاه رئیسی | نویسنده راشای

*به نام خدا* نام رمان:در حصار سایه نام نویسنده: پگاه رئیسی نویسنده راشای ژانر:عاشقانه، جنایی، معمایی، اجتماعی ناظر: @Blueberry همه چیز با یک رویارویی خونین آغاز می‌شود؛ رویارویی‌ای که مسیر زندگی «سرگرد سروش آذرمنش» را برای همیشه تغییر می‌دهد. زمانی که تهدیدی پنهان از دل گذشته برمی‌خیزد، پای...

rashay.ir

درود بر شما نویسنده گرانقدر
با درخواست نقد رمان در حصار سایه موافقت شد.
و با توجه به تعداد صفحات تاپیک زمان تقریبی ارسال نقد توسط تیم آنالیز 10 روز می‌باشد.
از شکیبایی شما سپاسگزاریم
​

 

« انجمن رمان نویسی / دانلود رمان / تک رمان / انجمن تک رمان / انجمن راشای »

[TIFA]

​

با نام و یاد خداوند حکیم شروع می‌کنیم.

• نقد و بررسی رمان : در حصار سایه​
• نویسنده: @pegah.reaisi ​
• لینک درخواست نویسنده: https://rashay.ir/threads/181/post-3041​
• درخواست نقد توسط تیم آنالیز و سرهیدگان بررسی می‌شود.​
• مدت زمان: 10 روز​

عناصری که در نقد رمان توسط تیم مورد بررسی قرار می‌گیرد شامل:

1. بررسی نام و ژانر​
2. بررسی خلاصه و مقدمه​
3. تحلیل شخصیت‌ها​
4. بررسی طرح کلی داستان (پیرنگ و ایده)​
5. ارزیابی سبک و زبان​
6. تحلیل محیط و زمان​
7. تاثیر کلی بر خواننده​
8. محتوا و پیام اصلی​
9. تحلیل نحوه‌ی شروع و پایان بندی​
10. بررسی ریتم و سرعت​
11. میزان بهره بری از عناصر ادبی (توصیف‌ها، دیالوگ‌ها، نماد و استعاره‌ها)​
12. ارائه نقاط قوت و ضعف​
13. اراه پیشنهادات سازنده​
14. بررسی طراحی کاور اثر​

 

« انجمن رمان نویسی / دانلود رمان / تک رمان / انجمن تک رمان / انجمن راشای »

[RASHAY]

• تحویل نقد رمان در حصار سایه
• به درخواست نویسنده اثر @pegah.reaisi
• منتقد: @DELARAM
• سرگروه: @طلایه

1. به جهت رفع ابهامات، دریافت راهنمایی و اعمال نقدهای ارائه شده؛ دایرکت اختصاصی بین منتقد و نویسنده با نظارت سرگروه ایجاد می‌شود.
2. نویسنده تا پایان ویرایش رمان بر اساس نقد مجاز به ارسال پست جدید نمی‌باشد.
3. تایید یا رد ویرایش رمان توسط منتقد، ناظر و سرگروه تیم نقد ارزیابی می‌شود.
4. نویسنده پس از اعمال ویرایش رمان بر اساس نقد می‌تواند درخواست تگ دهد. برای اطلاعات بیشتر اینجا کلیک کنید.
5. نویسنده امکان درخواست طراحی مجدد کاور برای رمان خود را دارد.

 

« انجمن رمان نویسی / دانلود رمان / تک رمان / انجمن تک رمان / انجمن راشای »

[RASHAY]

«بسم رب القم»
نقد رمان در حصار سایه به قلم پگاه رئیسی.
این نقد، تلنگری‌ست از سر مهر؛ زمزمه‌ای آرام برای تعالیِ طبعِ نویسنده... .

​

۱. بررسی خلاصه و مقدمه:

• خلاصه، در ده خط نوشته شده.
• خلاصه از همان ابتدا اشاره مستقیمی به اتفاقات اوایل رمان کرده و با این اشاره‌ی صریح مخاطب رو آگاه کرده، به شکلی که خواننده از نیمه‌ی ابتدایی رمان باخبره. اگر کمی در ابهام فرو می‌رفت و اشاره به روند کلی داستان محدودتر می‌شد جذابیت دوچندان می‌شد. اشاره به حضور مستقیم دو شخصیت سروش و نفس می‌تونست کمی با ابهام همراه باشه و اما دو خط پایانی با اشاره هوشمندانه و استفاده از لقب یکی از شخصیت‌ها، جلوه‌ای دل‌نشین ایجاد کرده‌.

خلاصه پیشنهادی: سروش، مامور پلیس با تجربه و متعهدی‌ست که در جریان دستگیری یک باند قاچاق اسلحه، موفق می‌شود سردسته‌ی آنان را به قتل برساند. در حالی که آتش انتقام اعضای باند، گریبان‌گیر زندگی‌ او شده؛ نفس، دختری عموی‌اش برای نجات او دست به تصمیمی سرنوشت‌ساز می‌زند. و این تصمیم سایه‌ای تاریک بر اندام زندگی هردویشان می‌اندازد. چرا که مردی با رختی از انتقام بر تن زخمی‌اش، خیلی وقت است که وارد میدان بازی شده!

• در مقدمه از ابیات شمس لنگرودی استفاده شده که با مضمون اثر و شخصیت اصلی ارتباط مفهومی داره. لقب یکی از شخصیت‌های اصلی چندین‌بار در عنوان، خلاصه و مقدمه به‌کار رفته و این تکرار، نقش مؤثری در فضاسازی اولیه ایفا کرده است.

۲. تحلیل شخصیت‌ها:

م.ت: نویسنده در بخش‌هایی از رمان تلاش کرده که توصیفات ظاهری شخصیت‌ها را به‌صورت غیرمستقیم و در دل مونولوگ‌ها بگنجاند؛ نمونه‌هایی چون «چنگی به موهای قهوه‌ای‌اش زد»، «موهای مشکی براقّش و چشمان سیاهش که تضاد فاحشی با پوست سفید و رنگ پریده‌اش دارد...»، یا تکرار توصیف «موهای فِر نفس» و یا توصیفاتی که در دیالوگ‌ها شده، نمود این رویکرد هستند. همچنین، اشاره‌ای به ^«سفیدی موی..‌.» صورت گرفته است که در جهت تصویرسازی عملکرد مؤثری داشته است. با این حال، همچنان ظرفیت استفاده‌ی گسترده‌تری از توصیفات ظاهری برای غنا و زیبایی‌سازی فضا وجود داشت که کمتر مورد توجه قرار گرفته.

^به صورت گرد و موهایی که تارهای سفید در حال غلبه بر موهای مشکی رنگش بودند... .​

• در زمینه‌ی گفتار شخصیت‌ها، به تفاوت زبانی ژاکلین، که شخصیتی فرعی و غیرایرانی است و تسلط محدودی بر زبان فارسی دارد، اشاره شده است. هرچند توانایی او در درک طعنه و کنایه قابل توجه است، اما این عنصر می‌توانست با پرداختی دقیق‌تر و ملموس‌تر به نویسنده امکان ایجاد ارتباط عمیق‌تری با مخاطب دهد. همچنین، توصیف کیفیت صدای شخصیت‌ها هم اصلی و هم فرعی از جمله تن صدا (نازک و بم بودن و...)، گرفتگی یا روانی، و حتی وجود لکنت، از جمله نکاتی است که تا حدودی مغفول مانده و می‌توانست به باورپذیری بیشتر دیالوگ‌ها کمک کند.

کجا بودی پسرم؟! نگفتی این پیرزن دلش برات تنگ میشه؟!​

• در حوزه‌ی رفتاری، نویسنده عملکرد نسبتاً قابل قبولی داشته و برخی عادات شخصیتی در نوشته دیده شده‌؛ با این حال، بهره‌گیری از رفتارهای شاخص و منحصر‌به‌فرد برای هر شخصیت، زمینه‌ی ارتباط عمیق‌تری با خواننده رو فراهم می‌سازه. برای مثال، شخصیت «شاهیار» با سردی و بی‌تفاوتی شناخته میشه، در حالی‌که «نفس» به‌عنوان فردی دلسوز و مهربون تصویر شده و «شهاب» با ویژگی شوخ‌طبعی معرفی شده. استفاده از جزئیاتی مانند «شهاب همیشه در موقعیت‌های جدی، لبخند گوشه‌دار می‌زند و با لحن طنزآلود فضای گفت‌وگو را تعدیل می‌کند» می‌تونست به تثبیت ویژگی‌های رفتاری کمک بیشتری کنه. در مجموع، نویسنده بنیانی قابل قبول برای شخصیت‌پردازی بنا کرده و اما با افزودن جزئیات و پرداختن دقیق‌تر به جنبه‌های ظاهری، گفتاری و رفتاری، می‌تونسته به ساخت شخصیت‌هایی ماندگارتر دست پیدا کنه.

د.ا: رمان با تکیه بر مضامینی چون عشق، نفرت و انتقام، شخصیت‌هایی چندبُعدی و پویا رو به تصویر می‌کشه که در این مسیر، انگیزه‌های مستقل اون‌ها به تقاطعی احساسی می‌رسه. سایه با انگیزه‌ی انتقام، نفس با وابستگی عاطفی، و سروش با عشقی ناهموار وارد داستان میشن؛ اما در طول رمان، احساسات و اهداف اون‌ها دچار تحول و تعامل میشه. شهاب هم با کشف حقیقت، دچار دگرگونی احساسی میشه که بُعد روانی داستان رو غنا می‌بخشه. نویسنده در ترسیم لایه‌های انگیزشی موفق بوده، اما می‌تونه با تأکید بیشتر بر نمایش تدریجی تحولات درونی، بهره‌گیری از دیالوگ‌های متضاد و پرکشش‌ و بازتاب خاطرات گذشته، عمق روان‌شناختی داستان رو افزایش بده.

ت.ر: روابطه میان شخصیت‌ها نه‌تنها عناصر سازنده‌ی داستان‌ هستن، بلکه عامل محرک کشمکش‌ها و تعلیق‌های احساسی هم محسوب میشن. از همون آغاز، نویسنده مخاطب رو با القای رابطه‌ای جدی میان نفس و سروش مواجه می‌کند؛ اما این پیوند تنها سطحی‌ست و با پیشروی داستان، لایه‌های پنهان‌تری آشکار می‌شود. شکل‌گیری رابطه‌ای تازه میان دو شخصیت دیگر، درک مخاطب را دگرگون کرده و پرده از تنش‌های بنیادین روایت برمی‌دارد. افشای حقیقت‌ها نقطهٔ عطفی‌ست که در آن، مرز میان دوست و دشمن جابه‌جا می‌شود. شخصیت‌هایی که در ابتدا صمیمی و قابل اعتماد جلوه می‌کردند، در مواجهه با واقعیت به مخالفانی پرتنش بدل می‌گردند. در این میان، تحولات احساسی چشم‌گیری نیز دیده می‌شود: ترس اولیه جای خود را به عشق می‌دهد، وابستگی به تعارض بدل می‌گردد، و روابطی که در ابتدا ساده و شفاف به نظر می‌رسیدند، درگیر پیچیدگی‌هایی می‌شوند که تا پایان داستان ادامه می‌یابد. این پویایی در روابط نه‌تنها ابعاد روانی شخصیت‌ها را غنا می‌بخشد، بلکه زمینه‌ساز تعلیق روایی و درگیر شدن خواننده با جهان داستانی نیز هست.

۳. بررسی طرح کلی داستان (پیرنگ و ایده):

طرح داستان با وجود برخورداری از ساختار آشنا در رمان‌های مافیایی، نتونسته منطق روایی مستحکمی رو ارائه بده. رفتارهای برخی شخصیت‌ها به‌ویژه سرگروه باند فاقد زمینه‌سازی روان‌شناختی بوده و باورپذیری را تا حدودی کاهش داده‌. نقاط اوج عمدتاً بر اساس اتفاقات ناگهانی شکل گرفته‌ان و از تعلیق تدریجی و گره‌های عاطفی تا حدودی غافل موندن. استفاده از عناصر تکراری در پیرنگ، تنها در صورتی مؤثره که با پردازشی نوآورانه همراه باشه؛ در این رمان، چنین پرداختی به‌ندرت رخ داده. برای افزایش جذابیت تا پایان، تقویت منطق رفتاری شخصیت‌ها، طراحی نقاط اوج معنادار و بهره‌گیری از زوایای دید تازه پیشنهاد میشه.

۴. ارزیابی سبک و زبان:

سبک نگارش نویسنده روان و قابل فهم بوده و انسجام مناسبی میان جملات و پاراگراف‌ها مشاهده میشه. ارتباط معنادار میان بخش‌های مختلف رمان، تجربه خوانش یک‌دست و ممتدی را برای مخاطب فراهم کرده. نویسنده با بهره‌گیری از شخصیت‌های شوخ‌طبع یا دارای بار احساسی، تونسته احساسات رو به نحو مؤثری منتقل کنه، اگرچه در توصیف آواها و صداها ضعف مشهودی وجود داره؛ به‌عنوان نمونه، در صحنه‌ای که شخصیت داستان وارد فضایی ناآشنا میشه اشاره‌ای به تن صدای افراد یا صدای محیط ارائه نشده. استفاده از توصیف‌های شنیداری مثل «زمزمه آرامی که در گوش و...» یا «غرش مبهمی که و...» می‌تونه در ارتقای فضای روایت و باورپذیری اثر مؤثر واقع بشه. از منظر واژگان، نویسنده غالباً از کلمات ساده بهره گرفته و دامنه واژگان غنی و متنوع چندان محسوس نیست. به‌کارگیری واژگان دقیق‌تر و متناسب‌تر با موقعیت‌های احساسی، می‌تواند به تعمیق معنا و ارتقاء سطح زبانی متن کمک کنه. استفاده فراوان از آرایه‌هایی مثل کنایه و اغراق باعث شده فضای اثر رنگ‌وبویی ادبی بگیره. ساختار جملات در اثر متنوع است و ترکیبی از جملات کوتاه، بلند، خبری، پرسشی و امری در جایگاه‌های مناسب دیده میشه که به ارتقای درک خواننده و برقراری ارتباط مؤثر با مونولوگ‌ها انجامیده. با این حال، استفاده مکرر از ساختارهای تکراری در دیالوگ‌ها به چشم می‌خوره که می‌تونست با بهره‌گیری از جملات آغازین و پایانی متفاوت در مونولوگ‌ها و دیالوگ‌ها به جذابیت بیشتر بیان کمک کنه. لحنی که نویسنده انتخاب کرده، اغلب به صورت اول شخص مفرد یا سوم شخص مفرد روایت شده و فضایی دوستانه و غیررسمی داره. این لحن در تمام اثر ثبات داره، اما صدای منحصربه‌فردی از سوی نویسنده خلق نشده که بشه اون رو امضای روایی دونست. در مجموع، انتخاب سبک زبانی با موضوع اثر هم‌خوانی نسبی داره، ولی پتانسیل لازم برای تقویت و ارتقاء بیشتر در اون احساس میشه.

۵. تحلیل محیط و زمان:

توصیف‌های ارائه‌شده در متن غالباً سطحی هستند و فاقد جزئیات ملموس‌‌اند؛ این ضعف سبب شده که فضاهای داستانی از قدرت القای حسی لازم برخوردار نباشه. نویسنده به‌جای بهره‌گیری از تصویرسازی دقیق، بیشتر به بیان کلیات بسنده کرده و از عناصر حسی مانند رنگ، نور، صدا، بو یا بافت کمتر بهره برده. استفاده از چنین جزئیاتی می‌تونه به ایجاد فضای زنده‌تر و تجربه‌محور برای مخاطب کمک شایانی کنه. با این حال، ارتباط میان محیط‌های داستان و رفتار شخصیت‌ها به‌درستی برقرار شده، شرایط زمانی و مکانی در شکل‌دهی کنش‌ها و تصمیمات شخصیت‌ها نقش مؤثری ایفا میکنه. تغییرات زمانی در روایت نه‌تنها باعث تحول تدریجی برخی شخصیت‌ها شده، بلکه منجر به کمرنگ شدن برخی نقش‌های کلیدی و برجسته شدن نقش‌های فرعی نیز گردیده است؛ این فرآیند به‌خوبی نشان‌دهنده پویایی در ساختار شخصیت‌پردازی است. استفاده از تکنیک فلش فوروارد یکی دیگر از نقاط قوت روایته که تونسته پویش داستانی رو از خطی بودن خارج کنه و نوعی پیچیدگی ساختاری ایجاد کنه. از سوی دیگر، زمان داستان با موضوع اصلی هم‌خوانی نسبی داره و با وجود آن‌که از زمان تاریخی مشخصی استفاده نشده، انسجام زمانی در مسیر روایت حفظ شده است. در مجموع، هرچند متن از لحاظ توصیفی نیازمند غنا و عمق بیشتری است، اما بهره‌گیری از زمان به‌عنوان عنصری محرک در تحول شخصیت‌ها و پیش‌برد روایت، به شایستگی انجام شده و بر پویایی اثر افزوده.

۶. تأثیر کلی بر خواننده:

نویسنده با بهره‌گیری از زبان ساده، لحن محاوره‌ای، تونسته فضای داستان را برای مخاطب ملموس و قابل‌درک کنه. با ایجاز و ریتم مناسب، احساسات موقعیت را منتقل کرده و خواننده را به درون جهان داستانی می‌کشاند. از نظر فکری، ساختار روان متن موجب فهم آسان‌تر مفاهیم و پیام‌های نهفته شده و بستری برای تفسیر شخصی خواننده فراهم کرده است. نویسنده در ایجاد پیوند احساسی و ذهنی میان اثر و مخاطب، عملکردی موفق داشته.

۷. محتوا و پیام اصلی:

یکی از نقاط قوت این اثر، وضوح و انسجام پیام اصلی آن است که در خلال روایت به شکلی هنرمندانه و تاثیرگذار منتقل شده است. نویسنده با بهره‌گیری از مضامین انسانی و اجتماعی توانسته موضوعی مرکزی رو در بستر داستان توسعه بده و مخاطب رو به تأملی درونی دعوت کنه. انتخاب مضامین مثل امید، رهایی یا مواجهه با بحران‌های اخلاقی، با ساختار روایی هماهنگ بوده و به تعمیق پیام اصلی کمک کرده‌. شخصیت‌پردازی منسجم، فضاسازی باورپذیر و استفاده‌ی دقیق از نمادها، شواهدی هستند از توانایی نویسنده در هدایت ذهن مخاطب به سوی هدف رمان. در مجموع، نویسنده در انتقال پیام و خلق محتوایی تاثیرگذار، عملکردی موفق و قابل‌تحسین داشته.

۸. تحلیل نحوه شروع و پایان بندی:

آغاز داستان به‌خوبی طراحی شده و با فضاسازی مناسب و ریتم موثر، موفق شده مخاطب را جذب کرده و او را در فضای روایت درگیر کنه. نویسنده تونسته با بهره‌گیری از موقعیت‌پردازی مؤثر، شروعی قابل‌قبول و ارتباط‌برانگیز خلق کنه. با این حال، ساختار پایان‌بندی نیاز به بازنگری داره. به نظر می‌رسه که کشمکش داستانی به‌اندازه‌ی کافی پررنگ نشده و تعلیق لازم برای برجای‌گذاشتن تأثیر در مخاطب فراهم نگردیده است. همان‌طور که در ارکان دیگر اشاره شده، تمرکز بیشتر بر گسترش تعارض درونی شخصیت‌ها و برجسته‌کردن گره‌های روایت می‌تونه کیفیت پایانی اثر را ارتقاء بده.

راهکار: • پرداخت دقیق‌تر به مراحل اوج و فرود روایت پیش از پایان‌بندی
• استفاده از پایان چندلایه یا باز برای برجای‌گذاشتن اثر ذهنی و احساسی در خواننده
• تقویت تعارض‌ها و نشانه‌گذاری در نقاط بحرانی برای تعلیق بیشتر

۹. بررسی ریتم و سرعت:

یکی از نقاط قابل تأمل در ساختار این اثر، نوسانات محسوس در ریتم و سرعت روایت اون هست. در برخی بخش‌ها، رمان بیش از حد کش‌دار و طولانی شده، در حالی که در قسمت‌هایی دیگر، روایت به شکلی شتاب‌زده پیش رفته و فرصت لازم برای پردازش عاطفی و دراماتیک را از مخاطب سلب کرده. نمونه بارز این مسئله، نحوه روایت مرگ سروش هست؛ رویدادی مهم و پُرتنش که به‌صورت ناگهانی و بدون زمینه‌چینی کافی رخ داده و در نتیجه، نه‌تنها از تأثیر احساسی آن کاسته، بلکه از اوج‌گیری داستان نیز جلوگیری کرده. از نظر تنظیم سرعت، اثر با افت‌وخیزهایی روبه‌رو بود؛ سرعت روایت در بخش‌های مختلف بالا و پایین می‌شود و انسجام مطلوبی نداشت. این امر به‌ویژه در ایجاد تعلیق و کشمکش داستانی تأثیر منفی داشته، چرا که مخاطب در برخی لحظات احساس انتظار و درگیری لازم رو تجربه نمی‌کنه. با وجود این‌که نویسنده در بخش‌هایی تونسته فضاسازی خوبی ارائه دهد، اما تقویت تنش‌های درونی و افزایش تعلیق می‌تونسته روایت را پُرکشش‌تر و گیراتر کنه.

۱۰. میزان بهره‌ بری از عناصر ادبی (توصیف‌ها، دیالوگ‌ها و نماد و استعاره‌ها):

استفاده از عناصر ادبی در این اثر از نقاط قوت برجسته‌ی آن محسوب میشه. نویسنده در بهره‌گیری از توصیف‌های ملموس و نشانه‌گذاری‌های معنایی مانند نماد و استعاره، عملکردی موفق و هوشمندانه داشته است. به‌عنوان نمونه، توصیف لحظات سکوت، و به‌کارگیری مفاهیمی ضمنی در روابط میان شخصیت‌ها، فضایی چندلایه و احساسی به متن بخشیده که مخاطب رو درگیر و به تأمل وا می‌دارد. این بهره‌وری ادبی موجب شده تا متن از سطح یک روایت ساده فراتر رود و به ساختاری ادبی و تأثیرگذار نزدیک بشه.

۱۱. ارائه نقاط قوت و ضعف:

یکی از برجسته‌ترین ویژگی‌های این اثر، وجود پیام‌هایی عمیق و تأمل‌برانگیز است که در بستر روایت جای‌گیری مناسبی داشته‌. نویسنده تونسته با بهره‌گیری از عناصر، مفاهیم انسانی و اجتماعی رو به شکلی مؤثر به خواننده منتقل کنه؛ این موفقیت در انتقال پیام، نقطه قوت مهمی برای اثر محسوب می‌شود و نشان‌دهنده‌ی دغدغه‌ی معنایی نویسنده و تسلط نسبی بر محتواست.
نوشتار برخی افعال با متن هم‌خوانی نداشته و در مواردی ساختار زبانی دچار ناهماهنگی شده، این مسئله نشان‌دهنده‌ی نیاز جدی به ویرایش دقیق‌تر متن است. به عنوان مثال استفاده اشتباه از اسامی شخصیت‌ها مانند «شهاب» به‌جای «شاهین»، باعث سردرگمی مخاطب و کاهش انسجام روایی شده است. شخصیت‌هایی چون «سروش» به‌صورت ناگهانی وارد داستان شده و بدون پرداخت مناسب یا تحول منطقی، با سرعت از آن حذف شده‌اند؛ این نوع روایت باعث تضعیف تأثیر رویدادهای مهم و کاهش بار دراماتیک اثر شده است. یکی از نکات ضعف اساسی در متن، عدم رعایت دقیق اصول ویرایشی و نگارشی است که بر خوانایی و کیفیت کلی اثر تأثیر منفی گذاشته است. این ایرادات در سطحی نیستند که بتوان از کنارشان گذشت، بلکه در بخش‌های متعدد به چشم می‌خورند و نیازمند بازبینی جدی هستند. علائم نگارشی و نشانه‌گذاری نادرست
- استفاده‌ی نامناسب از سه‌نقطه «...» در جملاتی مثل بابا..» بدون رعایت جایگاه درست آن‌ها، باعث سردرگمی خواننده شده است.
فاصله‌گذاری نادرست در ابتدای دیالوگ‌ها مثل:
-نغمه اذیت نکن... .
در حالی‌که باید به‌صورت
- نغمه اذیت نکن... با رعایت فاصله پس از خط‌تیره نوشته شود.
استفاده از واژه‌های جدا مانند حرف‌ هایشان و لحظه ای که باید به‌صورت درست و استاندارد حرف‌هایشان و لحظه‌ای نوشته شوند. این ایرادات واژگانی نه‌تنها به کیفیت نگارش لطمه زده‌اند، بلکه روانی خواندن را نیز کاهش داده‌اند. تکرار این نوع خطاها در سراسر متن نشان می‌دهد که متن مراحل ویرایش حرفه‌ای را طی نکرده و نیازمند بازنگری کامل توسط ویراستار یا نویسنده هست. بازبینی علائم نگارشی، اصلاح فاصله‌ها، یکدست‌سازی واژگان و توجه به قواعد زبان فارسی، گامی ضروری در ارتقاء کیفیت این اثر است.

۱۲. ارائه پیشنهادات سازنده:

یکی از عناصر حسیِ کم‌پرداخته شده، «آوا» یا همان صدای شنیدنی در موقعیت‌های داستانی است. صدای شخصیت‌ها، صداهای محیط و تنش‌های صوتی، از جمله عناصر کلیدی در ایجاد فضای دراماتیک هستند که متأسفانه در این متن، یا به‌صورت کلی و سطحی بیان شده‌اند یا اصلاً نادیده گرفته شده‌اند.
توسعه ناکافی شخصیت‌ها: شخصیت‌های رمان در بسیاری موارد بدون پیش‌زمینه روانی و منطقی کافی دچار تغییر یا تحول می‌شوند. این امر باعث شده مسیر رشد شخصیتی اون‌ها غیرطبیعی یا ناگهانی جلوه کنه.
ضعف در طرح و پرداخت پایانی: طرح کلی رمان با وجود داشتن بن‌مایه‌ای قابل‌توجه، در بخش‌هایی از روایت دچار افت ریتم و کاهش تنش شده. ورود ناگهانی شخصیت «سروش» بدون زمینه‌چینی کافی و حذف سریع او از جریان اصلی، اوج رمان رو تضعیف کرده و کیفیت درام را کاهش داده است.
*مرگ سروش در چند خط بیان شده، این صحنه می‌تونست نقطه اوج روایت باشه اما تبدیل به گذر کوتاهی شده.


نکات تکمیلی:

ژانر: عاشقانه مافیاییجنایی_معمایی
و جای سومین ژانر خالیه که نویسنده با توجه به پایان می‌تونه تصمیم بگیره «تراژدی» رو انتخاب کنه یا «اجتماعی».

زبان راوی: نویسنده سعی داشته راوی با زبانی ادبی داستان رو روایت کنه، اما به سمت کتابی نویسی پیش رفته. در ادبی نویسی لازم نیست حتما «رو» ، «را» نوشته بشه. اگر اصرار بر استفاده از «را» داشته باشیم، باید در ساختار کلی جمله سایر کلمات رو هم به درستی بیان کنیم.

یک نمونه متن راوی: با لجبازی بیشتر در گوشی‌ام فضولی‌ کرد و هر بار یکی از عکس های گالری‌ام را مسخره می‌کرد و می‌خندید.

مثال پیشنهادی: حس لجبازی‌اش حسابی گل انداخته و مدام در گوشی‌ام کنکاش می‌کرد. تصاویری که از من می‌دید را با لودگی به تمسخر می‌گرفت و با خیالی آسوده خنده‌های بلند سر می‌داد.

نام رمان: «در حصار سایه» از چند جهت در راستای اهداف داستان، انتخاب خوبی به نظر میاد. اما اگر در آینده قصد چاپ کردن و درآمد‌زایی از این رمان رو دارید. بهتره که نام دیگه‌ای رو با همین ویژگی‌ها انتخاب کنید. رمانی چاپ شده به نام «سایه‌ای در حصار» داریم که از نظر شباهت اسمی (چون فقط جای کلمات با همدیگه عوض شده) ممکنه در آینده، جهت موفقیت و دیده شدن رمان‌تون مشکلاتی رو ایجاد کنه.

و نگاهی بر کاور اثر:

طراحی کاور این رمان از جنبه‌های زیبایی‌شناسی و ارتباط معنایی با محتوای اثر، واجد ارزش قابل‌توجهی هست. تصویر سایه‌وار دختر و پسر که در کانون کاور قرار گرفته‌اند، موفق شده‌ حال و هوای رازآلود، عاطفی و گاه پرتنش روایت رو به‌صورتی مؤثر به مخاطب القا کنند. این انتخاب بصری ضمن ایجاد کنجکاوی، به خوبی نماد رابطه‌ی پیچیده و درونی شخصیت‌ها در دل رمان هست.
از سوی دیگر، زنجیر قرارگرفته بر روی عنوان رمان، به‌عنوان عنصری نمادین، توجه مخاطب را جلب کرده و تداعی‌گر مفاهیمی چون وابستگی، محدودیت و اسارت روحی شخصیت «سایه» (شاهیار) و «نفس» هست. این نشانه‌گذاری تصویری، نه تنها به‌صورت مستقیم به لقب شخصیت اصلی اشاره دارد، بلکه باعث می‌شود مخاطب پیش از مطالعه، با مضامین روان‌شناختی اثر مواجه شود. اما نکته قابل توجه در مورد این عنصر نمادین «زنجیر» به مبحث کیفیت طراحی برمی‌گرده که در این قسمت ضعیف اجرا شده. زنجیرها باید شروع و پایانی داشته باشن یا دست کم در نقطه‌ای گره خورده و با هم یا بی هم مسیرشون رو ادامه بدن. اما تصویری که ما شاهدش هستیم، زنجیرهای کات شده و معلق در هوایی هستن که زیبایی بصری ندارند و ارزش طراحی رو در سطح مقدماتی پایین کشیدند. بهتر است قسمت کات شده‌ی زنجیر که شروع و پایان آن رو نشان میده دنباله دار باشد و از کادر خارج شود. یا با به‌کارگیری ترفندهای طراحی با تصویر یا عناصر نمادین دیگری ادغام شوند تا این ضعف به زیبایی هرچه تمام‌تر پوشیده شود.
انتخاب فونت عنوان مناسب بوده اما رنگ بندی آن هوشمندانه صورت نگرفته است. به طور مثال اگر کلمه «سایه» رنگ و حالت معنای اسمش را داشت، نتیجه مفهومی و زیباتر می‌بود. علاوه بر آن چینش حروف و نحوه‌ی قرارگیری کلمات «در حصار» و «سایه» شکل جالبی به خود نگرفته و صرفا بهم ریختگی رو به تصویر کشیده است. عدم خوانایی عنوان رو در صورتی که خروجی کار بی نقص باشد می‌توان فاکتور گرفت اما در این طرح علاوه بر ناخوانا بودن، طرح کلی عنوان زیبایی ندارد.
از منظر رنگ‌بندی، تم و رنگ‌های بکارگرفته شده در قالب کاور رمان با تصویر انتخابی هماهنگ شده و این زیباست. اما باید توجه داشت که رنگ‌بندی نهایی کاور باید بر اساس ژانر و فضای رمان باشد. و این به عهده‌ی نویسنده‌ است تا دیزاینر را از جهت رنگ‌بندی مناسب رمان خود مطلع سازد. و اگر تصویر انتخابی‌اش دارای رنگ‌بندی‌ای است که خلاف حال و هوای داستان‌اش می‌باشد، از دیزاینر درخواست کند تا رنگ‌بندی تصویر با تغییر دهد. با توجه به ژانر رمان باید از رنگ‌های تیره و گرم استفاده شود. رنگ‌های روشن، سرد و خنثی مناسب این جنس از آثار نیست.


آرزوی موفقیت برای پگاه عزیزم، قلمت ماندگار.

 

« انجمن رمان نویسی / دانلود رمان / تک رمان / انجمن تک رمان / انجمن راشای »